なぜアディ・チョプラが幻影なのか？

さて、チャット/インタビューのリクエストをします。ボリウッド最古の噂が自分自身を暴露したので!

ヤシュ・ラジ・フィルムズでのNetflixドキュメンタリー・シリーズ『ザ・ロマンティクス』の初上映会で、ヤシュ・ラジ・スタジオ試写劇場内でスクリーンに映るプロデューサーのアディティヤ・チョープラ氏（右）ヤシュ・ラジ・フィルムズスタジオ

ヤシュ・ラジ・フィルムズが顧客だった私の友人は、2005年頃、プロデューサーのアディティア・チョープラーに会いに彼のオフィスを訪れた。友人によれば、壁に貼られていた大きなポスターは、独創的なブラジルのグライム『シティ・オブ・ゴッド』（2002年）だったという。 -犯罪映画。セイクリッド ゲーム (2018) まではインドのコンテンツに影響を与えていました。

唯一私が連想できなかったのは、『ディルワーレ・ドゥルハニア・ル・ジャイエンジ』（DDLJ、1995年）、『モハバテイン』（2000年）などの監督であるアディティヤである。

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会議中、アディティヤさんは特定の番号から電話を受け続けたが、それでも切断し続けた。 ようやく電話に出た彼は、相手の有名映画スターに向かって「誰が死んだの？私が出なかったら、忙しいと言えるの？」と吠えた。

これは、私が知っている人物による最初の目撃であり、したがってアディ・チョプラが実際に存在することを報告した一次情報源となった。 そして、それは、ボリウッドで最も愛されているスタジオの愛らしい企業映画である Netflix のドキュメンタリー シリーズ「ロマンティックス」の中で、映画スターのアビシェク・バッチャンが子供の頃のアディティヤをどのように描写したかともよく一致します。

ここでスタジオとは、単に撮影フロア、制作会社、または脚本に許可を与える権限を持ったお金の袋を撮影することを意味するのではありません。 私たちが目の当たりにしているのは、スポットボーイから監督兼脚本家まで、おそらく 200 人以上の映画専門家が月給をもらって、複数の映画の前後作や制作そのものに一年中取り組んでいる会社です。

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登場する製品には、音楽、タレント管理、デジタル著作権、さらには世界中の劇場配給に至るまで、フロントエンドとバックエンドが統合されています。

財務は社内にあります。 報酬も同様で、今後の映画に反映されます。 ヤシュ・ラージ社の脚本担当トップのジャイディープ・サーニ氏（バンティ・アウル・バブリ、チャク・デ！・インド）がかつて私に語ったように、「ヒット作と失敗作の場合と同様、Avid（編集機）で生きて死ぬ唯一の映画会社だ。 」

この会話は、ボリウッドに参入した企業スタジオが主に株と評価のゲームをしていた時代のものです。 まさに、2023年のスタートアップ企業のようなものです。 多くの大物個人プロデューサーにとって、映画は依然として趣味、あるいは副業でもある。 お茶や不動産が彼らの主なビジネスになる可能性があります。

ヤシュ・ラジは、独立直後にスタジオシステムが崩壊する前の、インペリアル、ボンベイ・トーキーズ、ワディア、ランジートなど、ボンベイの映画会社のかつての姿をユニークに再現しています。

家族経営の会社と同様に、アディティヤは父である偉大な監督ヤシュ・チョプラからヤシュ・ラジを引き継ぎました。ヤシュ・チョプラは、70年代初頭に兄のバルデヴから独立し、ラジカマル・スタジオに小さな事務所を構えてプロデューサーとしてスタートしました。 。

アディティアが主に、私たちが知っている自給自足の映画帝国としてのヤシュ・ラージの建築家であることを除いて。 それは、彼が父親に、内部資金を集めた映画でのみ監督としてデビューすることを明確にしたからです。 彼の父親、アディティヤは、プロデューサーというよりは監督だったと明かす。金さえ稼げればそれで満足し、次の映画を作るつもりだった。

父親は、彼の貧しい経歴を考慮して、「安全策を講じた」。 その息子は、より高みを目指せる「お金持ちの子供」だった！ アディティヤの監督デビュー作は 24 歳で、『DDLJ』でした。この映画は、厳密には映画館から出ることはありませんでした。「利益の 50 パーセントを分配しなければならないとしたら、想像してみてください」とアディティヤは『ロマンティックス』で語ります。スター俳優のアビシェクは、その方法について語ります。彼はこの映画製作者の友人を子供の頃から知っていた。

彼は「チェニ」と名付けられました。 これが1962年の戦争でインディアンを破った中国人を指しているのかどうかは分からない。 いじめっ子のアディティヤが家にいたので、子供たちはおそらくそのあだ名を聞いたら逃げるだろう。 これまでに、私はアディと密接に交流したハジャールの人々に会いました。階層に関係なく、誰もが彼をそう呼んでいます。

彼はおそらく率直で、アイデア、意図、給与に対して非常に誠実です。 さらに、明らかに稀有なキングメーカー/首謀者であり、ランヴィール・シン、アヌシュカ・シャルマ、アルジュン・カプールといったスターを含む、インドの誰よりも多くの映画界の才能を世に送り出してきた人物だ。

聞いたところによれば、3人は大ブレイクする前に、アディから別々に同じアドバイスをもらっていたという――「君は醜い。もっと頑張れ！」というような内容だった。

アディ自身もワーカホリックだそうだが、もちろん幽霊でもある。 1996年にDDLJでフィルムフェア賞を受賞して以来、公の場に姿を現していない。

もしかしたら私たちは彼に出会ったのかもしれない、どうやってそれが分かったの？ 私たちは、彼が映画館ですべての新作映画の初日上映をノートを使って把握し、観客の反応を測っていることを知っています。 彼は一人になってしまったのだと思います。

この強制的な匿名性により、アディは芸能界に素晴らしい洞察を残したかもしれない。まず第一に、24時間365日のプライバシーを実現するのはそれほど難しいことではない。 またはそれは？ また、名声自体は限りなく過大評価されています。 あなたがパフォーマーでない限り、それは明らかに避けられません。 私たちは何十年も経って、アイデンティティ、集団的意見、AI、ソーシャルメディアという避けられない亡霊とともに、これを理解しました。

アディは映画にこだわります。これは明らかに、定期的に世界から姿を消し、新作を発表して再び世界に戻ってくる黒澤監督に影響を受けています。

これが、ヤシュ・タージ・スタジオの中で、私がスムリティ・ムンドラ監督（『インドの縁結び』）の甘く聖人伝的な『ザ・ロマンティクス』の一部を鑑賞したときの猛烈な興奮を説明するもので、アディが公の場に姿を現すのは最も珍しい第2話で始まる。

彼はこの試写劇場の真上にあるオフィスで働いています。 シリーズのポイントである彼の画面上のインタビューは、まるで生き物の写真から来たかのように、畏敬の念を抱かせる「なるほど」の瞬間です。

デジポップカルチャーの最古の噂が自分自身を否定したことを今、二重に嬉しく感じています。 よりジャーナリズム的なチャット/インタビューのリクエストを押し込むことは、いや、オフレコではだめです。

マヤンク・シェカールは大衆文化を理解しようと試みています。 彼のツイートは @mayankw14 です。フィードバックは [email protected] までお送りください。このコラムで表明された見解は個人のものであり、紙面の見解を代表するものではありません。